EL ÁGORA

Técnicos del escenario, los refugiados de las tablas

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El público responde y se aglomera en las puertas, y algunos infortunados deciden que, ya echada la suerte, no hay otra opción que disfrutar de pie el espectáculo. Pero la fiesta sigue su curso y no hay poder humano que menoscabe en el deleite de actores y asistentes.

Los teatreros hacen lo suyo, y la demanda de los mismos para la ejecución de su labor es una responsabilidad que recae en quienes guían las luces, adecuan el sonido y disponen la enredada tramoya, que en los recintos antes mencionados no está destinada, o lo estará a medias, para un espectáculo exigente y exclusivo para el teatro.

La productora técnica y también actriz Dinora Alfaro alude a que el reto más grande "es no tener uno la capacidad de ofrecer a los artistas extranjeros todo lo que se merecen, es decir, este auditorio (del Museo David J. Guzmán) no deja de ser un auditorio, desde años anteriores se ha venido vistiendo de teatro".

A pesar de lo anterior, Alfaro señaló que la mayor satisfacción radica en que los grupos extranjeros han podido adaptarse, con el previo conocimiento de las condiciones en las que se encuentran los espacios escénicos.

"El problema en el auditorio del auditórium del Museo David J. Guzmán' es que la tramoya no posee más tres barras, el Teatro Nacional tiene siete; y el teatro Luis Poma es un espacio muy reducido y con pocos recursos técnicos", señala la productora.

La misma suerte corre el Teatro Presidente, que en sus inicios era un cine, y ahora es la sede de la Orquesta Sinfónica Nacional, lo cual dificulta las actividades teatrales, ya que es un espacio destinado a las exigencias musicales y se preserva como tal. Y a esto agrega Alfaro: "Los teatreros se convierten en refugiados, no tienen su propio hogar".

Necesidades satisfechas

José Mauricio Cerón es técnico de planta en el Teatro Presidente. Auspiciados por CONCULTURA, Cerón y su equipo de trabajo han sido testigos de todas las transformaciones que ha sufrido el recinto con el afán de adecuarlo a las demandas escénicas.

Cerón asegura que en el país existe teatro y que los artistas son muy estrictos, lo cual les ayuda tecnificarse mejor. Además, señala "CONCULTURA, que es de donde nosotros dependemos, siempre ha tratado la manera de cubrir con todo el material especialmente importante, iluminación, que es lo que más se necesita; gelatinas, material eléctrico, y todo lo necesario para salir adelante".

Cuestionada al respecto, la estadounidense Shawn McConneloug, de Shawn McCooneloug And her orchestra, cuyo espectáculo 'Palacio de los sueños... Vaude ville del siglo 21' cerrará el festival, reconoció que el apoyo ha sido grande y que sus expectativas eran poder llegar a conocer el país, y que el público se llevara una pequeña parte de ellos.

Por su parte, Yiyo Alonso, del grupo Micomicón, no ocultó su sorpresa respecto a la asistencia del público. "No sabíamos si se iba a llenar, pero sentimos que hubo un buen acercamiento con el público, fue muy cálido", concluyó.

Ambos actores reconocieron que sus demandas fueron suplidas a cabalidad. Para su espectáculo, Micomicón solamente utilizó de su propiedad una silla de ruedas, y lo demás fue proporcionado por la organización del festival. Igualmente respondió al respecto Shawn McCooneloug, con un contundente: "Yes".

La 11ª edición del Festival Centroamericano de Teatro llegó a su final, y deja un público con un festival más de experiencia, lo que supone un nivel más alto de exigencia en todos los sentidos. El reto queda anunciado.

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