El Ágora / Cultura y sociedad

El retrato sin rostro de Antonio Romero

'Me entristece mucho el nosotros mismos. Nuestro retrato como sociedad es un tanto macabro', dice el pintor y diseñador Antonio Romero, que en su muestra Navarone explora la identidad, el secreto, la amenaza y el miedo. Este texto del escritor y periodista Élmer Menjívar se incluye en el catálogo de la exposición, que se inauguró el jueves 16 y permanecerá abierta en el Museo de Arte de El Salvador (MARTE) hasta el 15 de agosto de 2016.


Viernes, 24 de junio de 2016
Élmer L. Menjívar

La piel del rostro es la que se mantiene más desnuda, más desprotegida: hay en el rostro una pobreza esencial. Prueba de ello es que intentamos enmascarar esa pobreza dándonos poses, conteniéndonos. El rostro está expuesto, amenazado, como invitándonos a un acto de violencia. Al mismo tiempo, el rostro es lo que nos prohíbe matar.

Emmanuel Levinas

 

Protegerse. Eso fue lo que hizo el primer ser humano que cubrió su rostro. Protegerse físicamente de la luz, del frío, del golpe, del dolor, de la naturaleza y sus inclemencias. Luego fue también para protegerse existencialmente, protegerse del otro, de los otros, del mundo. Esconderse tras un gesto tan instintivo como ingenuo, el último recurso para tratar de no estar, de volverse invisible, de conseguir ser un anónimo, un sin nombre. Protegerse de las inclemencias sociales. Proteger lo único que es irremediablemente propio: el yo, el id, la identidad, lo privado, lo que somos, quienes somos.

Sin rostro estamos protegidos. Sin rostro somos amenaza. Amenazamos para protegernos. Es una violencia sin violencia, un anuncio que quizá no llegue a ser, quizá sí. Este código universal del anonimato como anuncio de violencia resulta dolorosamente actual para los salvadoreños. ¿Quién nos protege? ¿Quién nos amenaza? ¿De quién nos protegemos? ¿A quién amenazamos?

Obra
Obra 'Mientras te miro', de la exposición 'Navarone' del diseñador y pintor salvadoreño Antonio Romero en el Museo de Arte MARTE.

Así es la cotidianidad trastocada por el símbolo del navarone que Antonio Romero ha retratado con el ingenioso juego de absurdo: el retrato sin rostro. Una iconografía tremendamente obvia, tremendamente incómoda, tremendamente directa, tremendamente simple, casi perversa, casi ofensiva, casi ridícula, casi valiente, casi cobarde.

Muchos años haciendo retratos en su libreta de apuntes culminaron en seis óleos de gran formato, cinco pequeños bocetos en papel de libreta, varias intervenciones en fotografías que no son otra cosa que una gráfica confesión reposada que cuando la busco en sus propias palabras la encuentro en mi propia libreta: 'Me entristece mucho el nosotros mismos. Nuestro retrato como sociedad es un tanto macabro, es un retrato de impunidad, de abusos de poder, y la impunidad y el abuso de poder son posibles porque se hacen desde anonimato'.

El anonimato del que habla Antonio Romero tiene rostro colectivo, un anonimato multitudinario en el que confluye la vergüenza y el pudor, pero también la cobardía y la complicidad. El peligroso anonimato de una sociedad permisiva con la impunidad y el abuso que corrompen la intimidad doméstica y la convivencia pública. Víctimas y victimarios se alternan el navarone para desempeñar su anonimato, a veces, incluso, frente al espejo.

Obra
Obra 'Selfie', de la exposición 'Navarone' del diseñador y pintor salvadoreño Antonio Romero en el Museo de Arte MARTE.

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