¿Cuál es el mejor anuncio que has hecho?
Lo estamos preproduciendo.
¿Y cuál es el peor anuncio que has visto?
He visto muchos.
¿Y en este país?
Ah, más todavía. Ja, ja, ja.
Ja, ja, ja.
Y algunos los he hecho yo.
¿Has hecho anuncios para políticos?
Sí. Hicimos uno que está en la página. Tenemos una página. Cuando cumplió dos años el gobierno hicimos una cosa ahí fantástica. El reto era que teníamos la imagen del presidente dando el discurso y, paralelo a eso, filmamos nosotros las imágenes. Entonces aprovechamos para hacer una técnica, borrando el formato. El reto para mí fue porque si yo estoy juzgando todos los comerciales de gobierno y de política, son iguales. Nosotros quisimos salirnos de eso y mostramos una técnica distinta, el mensaje no lo podíamos cambiar pero sí la técnica. Eso es lo que logramos: hacer el reto. Son retos que a veces uno tiene que sobrellevar. Y en México también nos tocó hacer muchas cosas para el PRI, documentales más que todo. Carlos Carrera hizo lo de Fox. Él llevó a Fox ahí a la presidencia. Yo no fui parte de eso. Yo estaba ahí pero no me metía.
Vos decías que todos los cineastas utilizan la publicidad para comer.
No todos lo usan. Pero los que lo usan practican mucho. Ridley Scott hace publicidad, Spike Lee hace publicidad, Scorsese hace publicidad. Y hay quienes no. Woody Allen no sé si ha hecho publicidad, ha salido en comerciales pero no sé si los ha dirigido.
¿Vos te considerás de estos directores que usan la publicidad para ganar dinero y hacer sus proyectos?
No. Ya lo hubiera hecho. Fijate que no lo hago para ganar dinero. Lo hago porque me gusta. Porque la forma en cómo manipulas, manejas, cuentas, o sea, tú decides qué filmar, cómo filmar. Esa libertad que tienes de manipulación es fantástica.
Vos decías que el hacer comerciales lo veías también como un gimnasio. ¿Para vos, el culmen de hacer cine se traduce en una película?
No necesariamente. También podés disfrutarla porque la ves de otra manera. Como cuando ustedes leen un artículo. Les atrapa lo que dice y luego la técnica de cómo lo escribió. Cosa que algún lector no va a entender ni lo va a descubrir pero yo disfruto mucho de las películas. La gente dice, “oye pero tú ya sabes el truco”. Pero no, primero ves la película y luego te pones a pensar cuánto cuesta hacer esa cosa.
La pregunta de fondo era si tenemos que esperar algún día una película.
Lo más seguro es que cuando se trabaje eso quizá no sea como el libro, el árbol, el hijo y la película, pero creo que si me enfoco a que eso es como el final y todo esto, puede que sea el final o sea la única. Entonces mejor veo las posibilidades de siempre estar con la fortuna de usar los juguetes y la técnica que me ha ayudado muchísimo incluso para hacer una cosa tan sencilla como un testimonial. Cuando uno decida que hay una historia a la que quieras dedicarle tu vida, porque a una película no le dedicas tiempo, no le dedicás tu vida. Por ejemplo, Carlos Dada tiene una historia pero él la quiere dirigir. Carlos me contó una vez, “tengo una historia…”. Me gustó mucho el concepto, que era un hombre inmortal.
Ja, ja, ja. Peter Pan que tenía un periódico.
Tenía un periódico, ja, ja, ja. No, no es Peter Pan. Lo que pasa es que yo no escribo, pero tampoco Kubrick escribía, ¿me explico? Es como de encontrar a la que vos si querés dedicarle ese tiempo.
¿Vos cómo te definís? ¿Cómo director de cine, cómo publicista?
Como amante. Ja, ja, ja.
Ja, ja, ja, ja. ¿Cómo así? ¿Qué ponés en la tarjeta?
No tengo tarjeta. Digamos que definirse es dividirse porque si yo me defino, lo está haciendo otro. Si yo me defino como… pues nunca me había definido. Me cuesta, como cuando estás en el aeropuerto que te toca llenar ahí tu profesión. Comunicólogo, cineasta… no, no. Le pones, ¿qué?…amante, ja, ja, ja. No, lo que he puesto es fotógrafo. Es más simple porque te ven con una cámara ahí. Pero para definirme es bien difícil…
Entiendo que ganaste el “Ojo de Iberoamérica” en el 2004 por trayectoria.
Por trayectoria, no sé si tendrá mérito eso pero sí. Ja, ja, ja. Nos avisaron. Yo no me inscribo a esas cosas. Las agencias inscriben los comerciales. Hay gente que cree que tenemos talento todavía y nos nombran ahí.
En tu página decía que sos “uno de los pocos directores en Centroamérica capacitados para la narrativa audiovisual con una exquisita estética fotográfica”.
Puya, man. Ja, ja, ja, ja. Yo no puse eso. Fijate que me metí a la página y no leí. Sólo me fui a los videos. Ja, ja, ja.
¿Eso, digamos, te define?
Sí, podría ser. Si ahí lo pusieron que eso lo escribió…una guionista lo escribió. Ja, ja, ja. Somos amantes de la estética y por eso la gente cree que los comerciales son buenos, pero lo que pasa es que los comerciales son bonitos. Se ven bien. A veces no podés hacer nada con la idea, entonces lo que tenés que hacer es que se vea bien. Si vas a salir, vas a salir bañadito aunque no estés saludable. Ja, ja. ja.
¿Por el momento tenés planes para películas?
Estamos haciendo un documentalito pequeño para sumarnos a los cortos de Ricardo Barahona, que ha hecho unos de Salarrué. Estamos haciendo un cuentito sobre Salarrué. Chiquito, de cuatro minutos. Es un juego que vamos a hacer. No es un documental ni una entrevista de “¿usted conoce a Salarrué?”. No, es un cuentito que vamos a sacar para que tenga la misma línea de los cuentos de Ricardo.
Vos decís que no hay cine en El Salvador. ¿Por qué no te aventás vos que tenés todos tus conocimientos, toda tu capacidad, tenés el equipo de trabajo que puede hacerlo…?
No, precisamente por eso. Es porque a veces no te permite decir “yo quiero hacer este cuentito”. El tiempo también.
¿No ha llegado nadie a decir “yo tengo esta idea”?… aparte de Carlos Dada.
Ja, ja, ja. No, Carlos no me ha pedido eso porque él la quiere dirigir. Ya sabés, el protagonismo de Carlos. (A la grabadora) ¿Estás oyendo, Carlos? Ja, ja, ja. No, nunca me ha ofrecido nadie hacer una película. Fotografiar sí me han ofrecido. De hecho, he fotografiado cortos de gente que quiere dirigir. No me voy a poner a decir “yo les dirijo”. Tú me dices que quieres hacer un corto y yo te pongo el equipo de cine y toda la gente para crear tu corto pero no por eso voy a decir que yo lo quiero hacer, “dámelo a mí”. Es como no encontrar la historia. O los miedos. El ser juzgado y esas cosas porque en cada comercial expones tu potencial, tu capacidad y, sobre todo, tus limitaciones. Pero sí, nos sentimos con la capacidad de hacerlo. Entonces, si le vamos a dedicar tanto tiempo, por eso tiene que ser de verdad… por eso es tan importante el matrimonio. ¿Ustedes no son casados los cuatro?
Yo sí. (contesta Daniel)
Ah, por eso hacés esas preguntas. Ja, ja. ja. Entonces, para casarte tuviste que tomar esa decisión así. Justamente eso, para casarse uno dice que “esta es la película”. Obviamente no va a ser tu única película, pero esa va a ser tu primera siempre. Después te podés divorciar, pero esa va a ser la primera siempre, ¿o no? (Lapso de silencio) No, la película, no vos. Ja, ja, ja, ja.
Se te escapó una cosa, respecto al boom de los directores mexicanos que se están yendo a Hollywood, como González Iñarritu…
Sí. Cuando lo menciono, talvez lo mencioné a él por esa manera porque cuando él hace sus películas me parece que están súper bien hechas estéticamente y técnicamente. Y digo moda porque él es el que adaptó cosas y narrativas que él no se inventó. Él no se inventó la narración paralela. Kieslowski (director polaco) lo había hecho ya con tres películas: Azul, Blanco y Rojo. Cuando empieza Amores Perros empieza como perros de reserva, nada más que con un perro. Él es alguien formado en la publicidad, muy enamorado de la estética de la publicidad. No me parece malo, pero me parece “de moda” porque va a hacer una tercera película y ocupa a Brad Pitt. ¿Por qué no ocupa a X? Porque entonces es la película de Brad Pitt. La película no es Babel. Aunque él, como es publicista, maneja bien su imagen y entonces es “Babel, la película de González Iñaritu”. Entonces es moda porque ocupa ese tipo de lenguaje. Pero, por ejemplo, ves la película alemana “La vida de los otros” y no es moda. Es una narrativa cronológica.
Y este otro mexicano, el de “Los hijos del hombre”.
Cuarón me parece un mejor director y muy listo también. A él no lo conocí, pero sí lo conocí a través de gente que me hablaba de él. Lo que he visto en sus películas es que es un gran director de actores. Es más, la primera película mexicana que vi en México fue una película de Cuarón que se llama “Sólo con tu pareja”. Es fantástica. Es una comedia ligera sin pretensiones. Me borró todo lo mexicano que había visto. Se llama “Sólo con tu pareja” porque si no lo hacés sólo con tu pareja te puede dar sida. Vean la película, es fantástica. Cuarón me parece un gran director y no es de moda.
¿En El Salvador hay gente interesada para trabajar en cámara, actores, guionistas? Ese equipo que se necesita para hacer una película.
Sí, lo que pasa es que debería haber una adaptación de algo para que esa gente quepa. Tienes que buscar los perfiles para la historia. Yo puedo ir ahorita a ver los que tiene trabajando (Fernando) Umaña y puede que no me sirvan para los videos que estoy buscando. No me sirve y los tengo que buscar en otra parte. No creo en las fronteras con respecto a eso. Yo podría traer a alguien más, aunque no sea famoso, para ser el actor. Puedo traer un fotógrafo porque no quiero darle la oportunidad a alguien acá porque no se trata de eso, no soy el gobierno. Yo lo que quiero hacer es una buena película y para hacerla hay que usar lo mejor de cada cosa aunque sea de Guatemala o de Costa Rica, así de simple. Para que sea una película salvadoreña, no tengo por qué usar salvadoreños. No me interesa si es salvadoreño o no. Si quieren hacer una película turística que la pague Turismo y que la haga otro.
¿Qué decís de los intentos que ha habido los últimos años? Por ejemplo, en el cine, se anuncia una de Guazapa.
Vi unos avances de “Sobreviviendo Guazapa”. Dije, “que música más bonita”, “¿quién es el músico?” Ja, ja, ja. No sé, es como jugar a Hollywood y esas cosas. Tiene ese lenguaje que está bien. No he visto la película y no la puedo juzgar. Pero está bien, si lo está haciendo alguien a quien le gustan ese tipo de películas que lo haga y que lo haga bien. Ahorita puede ocupar la música que quiera y todo eso. Pero, vamos a ver el resultado. Acordate que ahorita sólo la viste en la foto, esperate a que hablés con ella.
¿El gobierno tiene que meter su cuchara?
Yo creo que el gobierno sólo puede generar los fondos para poner a la gente a experimentar. En los cines, como en otros países, hay un pequeño porcentaje que va para eso. Me parecería lógico. ¿Cuánto pagás en el cine? ¿Dos dólares, tres dólares?
Tres con setenta y cinco.
¿Tres setenta y cinco? Con eso rento la película y la veo todos los días y puedo invitar amigos. Parte de ese dinero podría ponerse para una academia o dar charlas con gente que pueda venir a entusiasmar y salirnos de esta aldea. Eso podría hacer el gobierno. Del cine podría salir.
¿Y la empresa privada?
La empresa privada, si quiere poner dinero pues qué bueno. Lo que pasa es que yo no le daría a alguien dinero para hacer una película. Si yo no he visto que tenga la posibilidad, mejor asáltame y le doy el dinero. Ja, ja, ja. Por ejemplo, Rolando Medina, que tiene su película preparándola. No le dan el dinero porque quizá no confían en él. Yo no le daría dinero, yo le puedo ayudar con mi trabajo. Pero está difícil darle dinero a alguien. Si es una donación, que la empresa privada done todo lo que quiera. Le cuesta levantar proyectos a gente que ya ha hecho películas. A gente que ha hecho dos películas buenas, le cuesta levantar otro proyecto porque para la gente que va a poner dinero es negocio. La empresa privada es otro negocio.
¿Has visto la “Pupusa caliente”? (una película pornográfica salvadoreña)
No, no la he visto pero me la mencionaron los de la oficina. César, el editor, me la mencionó. Es una película porno filmada en El Salvador, ¿es esa?
Y con cierto toque, así como folclórico.
No, no la he visto. Cuéntamela tú. Ja, ja, ja, ja. Sin detalles. Ja, ja, ja.
Está difícil. Ja, ja, ja, ja.
No, no la he visto esa pero me contaron los chicos que existía. Es que ahí la gente habla de cine.
Bueno, hay cine salvadoreño.
Bueno. Ja, ja, ja. Los esfuerzos que hizo Paula con la ubre. No, no, perdón, “la Urbe”. Ja, ja, ja. “La Urbe” me parece fantástico, son cuentitos. Aunque sea en formato de televisión, no importa pero tenían una historia. Tenían todo ahí. Le dieron oportunidad y aunque no les pagaran no les importa. Es un gran esfuerzo pero no tuvo la respuesta. Lo que veía yo ahí era que la gente no quiere verse así. No quiere verse de esa manera y veían las noticias y veían luego la otra cosa y era lo mismo. Que la tragedia, que el no sé qué… y eso es terrible. Me pareció un gran esfuerzo y me pareció que estaban bien. Sin juzgar la foto, la luz, porque sería muy injusto. Lo cumplieron. Contaron la historia de principio a fin. Mal o bien. Con mal sonido, con malos diálogos, lo que sea. No importa, pero sino cuándo. Más que “La pupusa loca”.
